活跃的杜琪峰
0
近年来，杜琪峰异常忙碌。这和低谷中许多导演无工可开形成了鲜明的对照。在香港电影不景气的环境里，活跃的杜琪峰俨然成为香港电影的一面旗帜。 `':$PUz,g
$ (_Xt- 6
7,ODh-?ez
tsq]QTA*
!G3O!]
九十年代末，全港影市萧条，1996年，以杜琪峰为首，汇聚了韦家辉、游乃海、游达志和司徒锦源等组成“银河映像”，以逆流而上的救市姿态在1997年，一口气拍摄了《一个字头的诞生》、《两个只能活一个》、《恐怖鸡》、《暗花》四部电影，以B级的成本拍出A级制作。其直面现实的勇气和凌厉的影像风格，对电影的热忱和不俗的水准震撼了香港影坛。齐力创造出4年的黄金时期，1999年底以《枪火》划下完美句号。 0o[p<<c*
CDe
i+ q
iUqL /
6R5) &L
《枪火》一片可称是杜琪峰这一时期的代表作，影片延续了杜琪峰以往电影的主题风格。经费的紧张让他更多关注电影本身，尝试用一些最单纯最基本的电影元素表现意念。同以往一样，剧情的铺排深刻描绘出五位杀手被环境主宰的无奈，带出杜琪峰一贯的命运叵测主题。杜琪峰发挥驾驭群像的特长，刻意去除故事的枝蔓，不对人物内心世界作过多的纠缠，只是用轻车熟路的江湖类型模式来架构各种英雄关系。把全部的精力放在动作场面的处理上。他尝试用静止镜头来捕捉动感，表现人物内心紧张的状态。 G}mJtXT#=
$Y][-8{t
2#5 SI
=kohQ d.n
《枪火》的成功令人重拾对港片的信心。它在市场上获得的五倍于成本的票房，证明杜琪峰不愧为善于在艺术和商业之间把握平衡的大师。《枪火》获得了香港电影评论学会1999年度的“最佳影片”“最佳导演”两项大奖。 h,<%cvU
=
Zr'VA,v
ihKnZcI$i
3 .B|uN
“银河映像”的电影比较注重创意和风格的表达，注重动作设计，讲究以静制动的内在张力，用纪实手段和逼真的音效刺激观众的神经。“银河映像”以杜琪峰的电影世界为主导，以风格化的方式集体创作，在一定时期内，其作品的主题和意像都具有统一性，不借重对白的力量，倚靠影像的叙事能力。自“银河映像”开张之后，杜的风格从执着的英雄情结到反英雄，从类型到反类型的转变。创作更趋成熟，形成了鲜明的个人风格。 pm O }m>
eu ~WF I
H-?SlVsf
f;#hcRSH
这段令人怀恋的时间，“银河映像”的“作者形象”成为“铁四角”编导创作美学的集合名词。在香港电影多粗制滥造的时代，尚有人能不随风飘摇以严谨的态度来拍摄制作，确属相当难得。更可贵的是“银河映像”在市场压力下，依然坚持自己的风格。这个黄金创作组合弥补了徐克、吴宇森等人弃守香港之后香港电影缺乏中流砥柱的空白。 UO 8#8
Z2`(UbG}
]1rr$f9
P h2jj,K
天下没有不散的宴席。2000年，游达志离开了“银河映像”，4年后，韦家辉也另立门户。 {[o=df/
xlkEW&N&
XX~~SvSM
Lm"l*
j4
令人欣慰的是，杜琪峰与昔日的黄金搭档们分手后，创作力并未受到丝毫影响（倒是韦家辉的创作显现出江河日下的颓势），仍旧以一年一部以上的速度，不断推出具有震撼力的作品，个人风格愈加凌厉，《大事件》、《柔道龙虎榜》、《龙风斗》、《黑社会》、《黑社会之以和为贵》、《放逐》等先后在国际电影节上大获好评，在本土也赢得不菲的票房，每每成为年度香港电影的翘楚。
MzsDWx;eJ
CD%wi:C%|
(4n 8 [
^3 IO.`|
今年，杜琪峰担任了影片《跟踪》（Eye in the Sky）的监制，他个人导演的新作《文雀》（Sparrow）目前也进入了后期制作阶段，该片是一部关于职业小偷的悬疑剧。杜琪峰与徐克、林岭东联合执导的《铁三角》（The Iron Triangle）目前同样在进行后期制作。 $@[6j y
Ra[{K@
e m<(wJ-Y
2J9_(w
之后，杜琪峰将返回香港开始《战略小组》（Tactical Unit）的拍摄，这是一套由5部影片组成的系列电影。这套电影的故事是杜琪峰的著名作品《PTU》的延伸，《PTU》是关于一个夜晚里发生的警匪故事。《PTU》的几位主演任达华、林雪、邵美琪都将继续出演这套续集。导演人选除杜琪峰外，还有罗永昌，刘国昌和吴耀权也将导演其中的三集。杜琪峰预计将在今年5月拿出第1部作品。5部电影中只有一部将在院线发行，而其他4部在电视上播出，并将直接以DVD的形式发行。 'x
lK_Z
f$9V_j-K+
&
H;0
N"Fn
G $:T!
下来，传说杜琪峰还将翻拍法国著名导演梅尔维尔导演、阿兰·德隆主演的经典黑帮片《红圈》，中西方黑帮文化的碰撞，实在是令人期待和瞩目。 He. gl
UyBI;k^]
W"YFx*W
% O>ehIerD
活跃的杜琪峰令人振奋。 #0"Fw$Pc
XJDp%B
"' -f?kZ
JadXd K=gE
欣慰之余，香港电影的后继无人也令人忧虑。
vL{sk|2&
QRhR.:M\
)U e9:e
> y" V %
前香港电影工作者协会主席文隽说，香港电影目前最大的困难是人才的匮乏，尤其是擅长拍摄主流商业电影的导演。目前，杜琪峰、刘伟强、尔东生、陈木胜等少数老导演还活跃在一线，但是之后的人才则严重断层。内地电影还不时冒出个宁浩、王全安，香港电影则似乎在当年脱颖而出的陈果、彭浩翔之后，再无令人惊喜的新秀，即使有，也艺术多于商业，难以挑起商业电影的大梁。 l~Hs]*jm
?8fa/e
6;
9SU+/
2ksX6M3kY
回想起上世纪八十年代，一大批来自电视台的“海龟”派青年导演汇聚成汹涌的新浪潮，直接创造了香港电影近20年的黄金时代，那是何等壮观的景象啊。 0Pu$1Fp
i[H`u,%+(
] 7_ f'M1F
O8TA c]B
香港电影的后新浪潮时代会在新世纪再度出现吗？ 期待
|
蓝调粤语 » Movie-电影讨论区 » 活跃的杜琪峰 
