新導演的處女作品是否成功，不在有沒有大卡士及高成本，反而在有沒有一位好的監製。 sXpA^pT"T  
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好監製不只要為新導演找到投資者，還要確保他們的作品在市場上有好表現，所以往往要親自為他們剪片，甚至自己出手替他們補戲。 mfI>1W(  
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新導演要有下一次機會，處女作就一定要有表現，票房好不蝕錢當然最好，能在國際影展拿獎亦是好事。 8,l~e8&  
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全世界影展多不勝數，只要題材選對，獲邀參展不是太困難，能否拿獎就很難說。 -/7[\S  
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在細影展得到一、兩個獎，對收入幫助不大，故此某些拿過獎的新導演，很久也沒有新作品拍出來，原因是找不到投資者。 Ha} TdQ%  
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參展和拿獎的電影多半走非主流路線，除非拿的是國際影展的大獎，在藝術片市場獲認同，否則下一次很難找到資金開戲。 BwpSw\\?@  
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對新導演來說，拍主流片的路更加難行，監製的督導因而更加重要。 {tN?)~ZQ  
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七十年代末期新浪潮導演湧現，大多也是先拍非主流作品。 $YNWT\
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八十年代港片蓬勃，部分新浪潮導演成功轉型，走向主流。他們不是在自己不斷嘗試中轉型的，例如在新藝城拍主流片的，創作是由當年以麥嘉為首的七人小組手上，選材到劇本都是先由這核心小組搞出來，再找適合的導演拍攝。 T
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荷李活的商業片，也行監製制度，監製找到編劇弄好劇本，才找導演拍，由香港往荷李活發展的好幾位導演都是先由監製拿?劇本問他們有沒有興趣執導。 ZliJc7lss  
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拍出來有問題的話，監製有剪片權，甚至可以另找導演替他們補拍，但不會因此而取消其導演資格。 >,&@j,?']  
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在香港，很多新導演是自己找題材弄劇本，在經驗不足的情?下，難以在主流市場立足。

咩導演都需要好監製

我要的啊！！！！！！！！！